江青在文藝作品中的形像變遷

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談起中國近半個世紀的歷史,江青是無論如何也繞不過的一個人物。一方面,她是毛澤東的夫人;另一方面,她常年擔任政治局委員,居於中國最高權力核心圈之內。作為政治人物,她曾是呼風喚雨的「 偉大旗手」,最終卻淪為反革命集團案主犯;作為女人,她一個月內相繼喪夫、被捕,經歷了從巔峰跌落地獄的過程;作為演員,她從龍套演起,到達過全中國最亮的聚光燈下,最後以幾塊手帕結成的繩套結果了自己。

一、1976年 宣傳畫:從「 偉大旗手」到「 堅決打倒」

在文革當中,江青主管文化領域,位高權重。那幾年的宣傳畫中,江青都是以頗具光芒的正面形像出現。 1976年10月6日,江青等四人被抓捕,文革結束。江青也成為被打到對象,宣傳畫中的形像也一落千丈。

歷史背景:一夜之間從天堂跌落地獄

江青的命運是在1976年轉向的。那一年的大部分時間,她都是中國最有權勢的女人。雖然早已與毛澤東分居,見丈夫一面還要請工作人員代為通報,但還是名義上的主席夫人,實打實的政治局委員,「 無產階級文化大革命的偉大旗手」。

因為負責全中國的文化工作,在文化領域有著至高無上的地位,所以那時的文藝作品中,對江青近乎是頂禮膜拜的。文革期間與藝術相關的作品,基本就是兩種,一種是八個樣板戲,另一種就是各式各樣的宣傳畫。這兩種藝術形式都與江青有莫大的關係。

江青在文藝作品中的形像變遷

文革時期的宣傳畫中,對江青幾乎是頂禮膜拜的

樣板戲之所以名為「 樣板」,就是因為江青親自主抓這些戲曲、戲劇的創作,並將它們立為樣板,讓全國學習才得名的。在差不多10年的時間裡,中國人看戲只能看到八個樣板戲,這對那代人形成了持續終生的影響。如今在公園晨練的大爺大媽們,除了廣場舞之外,還經常會哼唱幾段諸如「 我家的表叔數不清」(《紅燈記》)、「 刁德一搞的什麼鬼花樣」 (《沙家浜》)、「 今日痛飲慶功酒」(《智取威虎山》)等樣板戲經典唱段。

而宣傳畫方面,文革時期所特有的誇張手法則從形式上鮮明地表現了前後兩個時期的形象落差。

對於粉碎四人幫的過程,新華網及人教社高中課本的表述幾乎一字不差,在此抄錄如下:「 1976年10月6日晚,中共中央政治局執行黨和人民的意志,對王洪文、張春橋、江青、姚文元及其在北京的幫派骨幹採取果斷措施,實行隔離審查,毅然粉碎了江青反革命集團,結束了’文化大革命’……18日,中共中央將’四人幫’反革命集團事件通知各級黨組織,傳達到全國人民。消息傳出,舉國上下一片歡騰,人民群眾奔走相告,北京和全國各地舉行了聲勢浩大的群眾遊行和隆重集會,熱烈慶祝粉碎’四人幫’的偉大勝利。」

1977年7月,中共十屆三中全會對江青進行了蓋棺論定的結論:「 永遠開除資產階級野心家、陰謀家、反革命兩面派、叛徒江青的黨籍,撤銷其黨內外一切職務。」

文藝表現:「 偉大旗手」變「 蛇蠍女人」

各國的戰時宣傳畫都帶有明顯的誇張手法,把己方畫得無比強大,敵方畫得無比弱小甚至弱智。新中國成立後,抗美援朝、反右、文革、備戰備荒、階級鬥爭等事件依次進行,國家在實質上保持了幾十年的戰爭狀態。在各個時期的宣傳畫中也將這種戰時特點表現了出來。

具體到江青的相關宣傳畫,因為身處狂熱的文革時期,這種誇張手法更為明顯。在她得勢時,宣傳畫的主要用語有以下幾種:「 向文化革命的英勇旗手——江青同志致敬」、「 向江青同志學習、向江青同志致敬」、「 讓社會主義新文藝佔領一切舞台」等。江青半身像居於畫面正中,姿態優美,手中的「 紅寶書」還加上瞭如太陽一般閃閃發光的特效。

江青在文藝作品中的形像變遷

1976年粉碎四人幫後的群眾遊行,宣傳畫中的江青嘴裡吐著紅信子,後邊還有露出的一截蛇尾巴

待到1976年10月,江青被抓捕以後,「 舉國上下一片歡騰,人民群眾奔走相告」。此時的江青在宣傳畫中的形象立刻180度大轉彎,基本是醜態畢露,與她的三個同夥被畫成丑角的相貌,十分猥瑣。而且可能是為突出江青的女性特質,往往把她畫成「 美女蛇」的樣子,嘴中吐著鮮紅的信子。

把江青與「 蛇蠍」聯繫在一起,也是粉碎四人幫後的一種民間心態。在中央文獻出版社和遼寧人民出版社聯合出版的《中國大審判》一書中,有一節的小標題就叫:「 邪行江青,蛇蠍歹毒,罪證如山,還拿不是當理說」。 

二、1992年 《周恩來》:刁蠻任性 脾氣古怪

1991年,江青在獄中自殺身亡。此後江青逐漸出現在影視作品當中。因為歷史問題,這一時期的江青形像都是突出其刁蠻、古怪一面的反面角色。

歷史背景:《新聞聯播》延遲20天播報江青死訊

1981年,江青被定為「 江青反革命集團案」主犯,因組織、領導反革命集團罪、陰謀顛覆政府罪等被判死緩(後減刑為無期徒刑)。這一結論維持至今。 1991年5月14日,江青在保外就醫中用幾張手帕連結成一根繩索,上吊自殺。

在江青自殺後20天,《新聞聯播》播發了一條28秒的消息,名為《江青自殺身亡》。

江青在文藝作品中的形像變遷

1991年6月的《新聞聯播》,李修平播報江青自殺身亡的新聞

影視表現:著重刻畫老年江青蠻不講理的一面

由於歷史問題,「 四人幫」的另外三個人至今鮮有出現在影視劇中的經歷。而江青由於有毛澤東夫人這層身份,在眾多描述老一輩無產階級革命家的影視作品中,很難繞開她。因此,她也成了諸位反革命案主犯中罕有的「 影視達人」,時常在電影、電視劇中露面。

上映於1992年的《周恩來》是人物類主旋律電影中公認的佳作,王鐵成飾演的周恩來總理也被很多觀眾銘記至今。其中江青「 生搶」周恩來護士的一段情節,是影片中難得一見的輕鬆場面。

江青在文藝作品中的形像變遷

《周恩來》電影截圖——圖1:江青要求周恩來把自己的護士讓給她;圖2:護士小徐聽到要去為江青工作,痛哭流涕

在影片中,江青一出場就是向周恩來抱怨:「 我這些護士,能把人氣死」。周恩來只得打圓場:「 不要那么生氣嘛」。江青於是逼問周總理:「 我就鬧不明白了,怎麼分到您那兒去的,都那麼好?」週總理沒轍了:「 你需要誰,你來選好了」。江青回答:「 我要你的護士小徐。小徐有臨床經驗,走路輕,不帶風。」

周恩來沒辦法,只得把小徐叫來。小徐哭得稀里嘩啦,心不甘情不願地來到江青住所。因為滿臉淚水,怕眼睛腫起來,見江青之前就洗了把臉。結果江青因為「 她手涼」,又不要她了。小徐從江青那出來,與總理秘書大笑起來,慶幸沒被「 老巫婆」要走。

江青在文藝作品中的形像變遷

《周恩來》電影截圖——圖3:江青與小徐握手後,覺得她手涼,不要她了;圖4:小徐出門後與周恩來秘書笑成一團

這段情節把江青的刁蠻無理,周恩來的大度忍讓,工作人員對他們倆的態度等方面淋漓盡致地表現出來了。影片如此設置,自然是有貶低江青之意。然而根據現有史料看,這段影片所表現的情景倒不完全是「 抹黑」。時任總參謀部長,後來位列林彪反革命集團案主犯的黃永勝曾對家人說:「 文革中,江青這個人不管不顧,管你是周恩來還是誰,說翻臉就翻臉,總理的工作被她攪得一塌糊塗……周恩來說:正確對待江青同志,就是最大的政治。」

《周恩來》中的這段情節其實有一個不合史實的地方,就是江青的口音。江青是山東諸城人,影片中的她卻操一口正宗京腔,兒化音說得很地道。這也可以看出她的配角地位:90年代的主旋律影片中,毛澤東、周恩來等重要人物是可以講方言的,王鐵成在片中就把周恩來的浙江普通話模仿得惟妙惟肖。而其他人基本都要說普通話。而北京話與普通話其實還稍有區別,可能編導覺得北京話說起來更有氣勢,更有助於塑造江青那種得理不讓人的霸道勁兒,就听任演員自由發揮了。

江青在文藝作品中的形像變遷

江青在講話時,周恩來在一旁替她維持秩序。類似的周為江服務的影像,文革中留下了不少

三、2009年 《解放》:首次以正面形像出現

進入21世紀後,重大歷史題材影視劇在創作上越發重視還原真實情境。在這個大趨勢下,一批歷史上曾經的爭議人物重現了人性的一面,江青也在其中。

歷史背景:將爭議人物的評價分為「 上、下半場」

歷史上有爭議的人物在影視上的逐步解禁,其待遇也不盡相同。例如同為反革命集團案主犯,林彪早在1992年的電影《大決戰》中就有正面的刻畫(詳見「 禁區年譜」第一期《林彪形像在影視作品中的變遷》)。而同樣是1992年上映的影片,《周恩來》裡的江青還在和總理「 撒潑打滾」爭護士。

這其中一個重要原因就是戰功。林彪作為我黨歷史上最能征善戰的軍事統帥之一,為新中國的建立立下赫赫戰功,這不會由於他晚年的劣跡而抹除。反觀江青,其在60年代成為文化旗手,躋身政治局委員之列,所憑藉的僅僅是特殊身份,對打江山基本沒有功績可言。所以她的解禁之路——哪怕是局部還原歷史本來面目——就要難得多。

雖然林彪與江青的實際情況不同,但在影視解禁方面,其操作手法如出一轍:以1949年為限,將他們的人生分為上、下半場。 「 下半場」的結論——反革命集團案主犯已經蓋棺論定,而「 上半場」則給了文藝工作者一定的創作餘地。

如果說林彪上半場最大的亮點是戰功,那江青的亮點則是「 賢內助」。在她和毛澤東結合的最初那幾年,客觀上給了毛澤東一個溫暖的家。這從兩方面可以看出,一是那幾年的照片中,常出現兩人與孩子的合照,裡邊毛澤東的表情都較為輕鬆愉快;二是在那幾年,毛澤東寫出了大量無論從理論水平還是文筆都很出色的文章,如《論持久戰》、《發刊詞》、《紀念白求恩》、《新民主主義論》等。 

江青在文藝作品中的形像變遷

毛澤東、江青與孩子的照片

影視表現:「 上半場」的江青是毛澤東的賢內助

2009年是主旋律影視劇井噴的一年。為迎接建國60週年,一大批革命歷史題材影視劇都趕在這一年拍攝和播出。而且這些新戲的題材相對扎堆,都是從各方面講述建國的故事,時間點正好卡在江青的「 上半場」,這也為江青以正面形像出場鋪平了道路。

電視劇《東方紅1949》主要講述了1948年3月,毛澤東率中央機關東渡黃河到華北的一段歷史。其中有一個情節是:江青偷拍下來毛澤東東渡黃河的照片,想拿去發表。毛澤東不讓,制止了她。江青氣乎乎把那張照片扔在地上,甩門而去。這一幕被聶榮臻等人看到了,很尷尬。毛澤東撿起照片自嘲地說:「 得,清官難斷家務事!」然後就同聶榮臻談起了正事。

這個情節同樣是描畫了江青刁蠻任性的個性,不過顯然與電影《周恩來》裡搶護士的情節不同。這裡的江青還有種小女孩撒嬌不成,被大人管束的無奈,體現了主席一家的生活情趣。

江青在文藝作品中的形像變遷

電視劇《解放》中,江青(中)拉著毛澤東,不讓他買羊雜碎

另一部同樣是當年播出,同樣是唐國強主演的電視劇《解放》,則把這種生活情趣又放大了。劇中有一個場景,夫妻二人和警衛員去逛集市,毛澤東在一個賣羊雜碎的攤前問價,攤主熱情回話,而江青覺得他賣得貴,一邊跟攤主說:「 別盛(羊雜碎),我們買羊肉自己做」,一邊使勁把毛澤東從攤前拉走,毛也只能樂呵呵任由老婆拽著走。

這樣的場景還有不少,既體現了江青的強勢,毛澤東的隨和,還交代出領導幹部的平易近人:貴為一黨主席,買東西還要精打細算,一碗羊雜碎都嫌貴。

來源       石揮話劇站 

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