德國人收藏的45張中國宣傳畫,太珍貴啦!

觀點 laura 1个月前 (10-24) 16次浏览

1949年後到七十年代這一時期是宣傳畫的主創期,每個時間段的社會動向都能夠在宣傳畫中得到全面反映。畫面內容多是勇敢樸實的人物形象和激昂向上的宣傳口號,無不鮮明的記錄了那段時間的社會狀態。年輕人印象裡的宣傳畫多是在電視劇或是現代的一些演繹,看慣了新式海報和炫麗的色彩不妨懷舊一下,也順便感受那段舊時光的社會氛圍,字體的變化也多關註。

德國人收藏的45張中國宣傳畫,太珍貴啦!

一個時代的烙印

一個久遠的故事

一份珍貴的記憶

德國有本名為GEO的地理人文性雜志,最近一期是介紹近現代中國的。我在達姆火車站等車的時候無意中見到,就翻開來看看,感覺裡面不少照片和宣傳畫很有意思。

我在德國早就聽說過一個來自阿姆斯特丹的漢學系教授,名叫 Stefan R. Landsberger,他在上世紀70年代就喜歡收集中國的政治宣傳畫,截止到現在,怎麼著也有幾百上千副了。

此人曾經出過相關的書籍。今天我就把他收集的,建國後到76年,中國大部分時間處於極左年代時的宣傳畫,部分地展示給大家。我估計很多畫老一代的人應該有印象,年輕人就好好學習學習。

當然了,很多人是出於藝術價值的考慮去收藏這些畫,事實上很多特殊時期的宣傳畫現在確實已經非常值錢了,但這不在今天的討論範圍之內。

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設計者:哈瓊文 翁逸之 1960年1月

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設計者:徐靈 1950年

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設計者:趙延年 錢大昕 1953年10月

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設計者:胡今葉 1955年1月

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設計者:佚名 1955年

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設計者:翁逸之 1956年5月

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設計者:田鬱文 朱章 1958年10月

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設計者:佚名 1960年

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設計者:錢大昕 1965年4月

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設計者:畢成 1956年9月

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設計者:李平凡 平野 1958年7月

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設計者:楊文繡 1959年12月

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1966年,作者不詳

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設計者:佚名 1968年11月

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設計者::佚名1967年

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設計者:呼和浩特革命造反聯絡總部美術組 1966年

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設計者:佚名 1967年1月 北京政法學院政法公社毛澤東主義紅衞兵宣傳隊

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設計者:佚名 1968年4月

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設計者:王暉 1967年

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設計者:上海紅旗機械廠革委會 1969年12月

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設計者:浙江工農兵美術大學, 王肇達供稿 1969年5月

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設計者:駐滬海軍航空某部東海紅 1971年1月

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設計者:吉林省電影發行公司革委會供稿 1971年6月

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設計者:佚名 1967年1月

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設計者:佚名 1966年

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設計者:華北民兵編輯部

1972年紀念毛主席大辦民兵師指示二十周年宣傳畫之二

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設計者:佚名 1966-1967年

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設計者:四川人民出版社 1977年5月

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設計者:哈瓊文 1965年7月

克萊因瓶是一個不可定向的二維緊流形,而球面或輪胎面是可 克萊因瓶 克萊因瓶 定向的二維緊流形。如果觀察克萊因瓶,有一點似乎令人困惑--克萊因瓶的瓶頸和瓶身是相交的,換句話說,瓶頸上的某些點和瓶壁上的某些點占據了三維空間中的同一個位置。我們可以把克萊因瓶放在四維空間中理解:克萊因瓶是一個在四維空間中才可能真正表現出來的曲面。如果我們一定要把它表現在我們生活的三維空間中,我們只好將就點,把它表現得似乎是自己和自己相交一樣。克萊因瓶的瓶頸是穿過了第四維空間再和瓶底圈連起來的,並不穿過瓶壁。用扭結來打比方,如果把它看作平面上的曲線的話,那麼它似乎自身相交,再一看似乎又斷成了三截。但其實很容易明白,這個圖形其實是三維空間中的曲線。它並不和自己相交,而是連續不斷的一條曲線。在平面上一條曲線自然做不到這樣,但是如果有第三維的話,它就可以穿過第三維來避開和自己相交。只是因為我們要把它畫在二維平面上時,只好將就一點,把它畫成相交或者斷裂了的樣子。克萊因瓶也一樣,我們可以把它理解成處於四維空間中的曲面。在我們這個三維空間中,即使是最高明的能工巧匠,也不得不把它做成自身相交的糢樣;就好像最高明的畫家,在紙上畫扭結的時候也不得不把它們畫成自身相交的糢樣。有趣的是,如果把克萊因瓶沿著它的對稱線切下去,竟會得到兩個莫比烏斯環。在二維看似穿過自身的繩子 在二維看似穿過自身的繩子 如果莫比烏斯帶能夠完美的展現一個「二維空間中一維可無限擴展之空間糢型」的話,克萊因瓶只能作為展現一個「三維空間中二維可無限擴展之空間糢型」的參考。因為在制作莫比烏斯帶的過程中,我們

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設計者:佚名 1967年

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設計者:王永強 1977年1月

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設計者:佚名 1976年

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設計者:天津人民美術出版社,1976年11月

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